花开无尘

夜已深了，四周十分安静，我放下手中的画笔，挪了挪坐久了的身体，开始慢慢观赏起自己刚完成的这幅画来：紫灰的调子，一朵荷花倾斜在画面中，可爱的样子有些妩媚。染过白粉的花瓣，显得厚重而温润，在花瓣的顶端略施些胭脂，淡淡的晕染开后，显现出白里透红的样子，像刚出嫁的新娘有些醉意的脸庞，娇羞了起来。再用细细的衣纹笔勾出脉络，就丰富耐看了。长在层层叠叠花瓣中间的花蕊，是花中最精细的部分，画起来最要用功的地方，需十分耐心地勾出一根根须状的雄蕊，再分染出层次之后，点上白白的须头，花就有了精神。那如王子般被众多的花瓣与花蕊簇拥在中间的莲蓬，是花的重心，虽然它的造型并不复杂，但是想要画得生动，也同样需要耐心地深入刻画。再经过层层晕染，小心收拾后，一朵自己觉得还算雅致的荷花就呈现在面前了。象这样单朵的荷花，我画了好几幅，并给它们取了一个充满禅意的题目--花开无尘。这即是仰慕荷花远离泥尘的高洁，也吻合我淡然的心境。

说起画荷花，起初，我是很怕的。记得第一次画荷花，是在恩师江宏伟教授家中的画室里。那时我在南艺求学，江老师的家就在学院，与我们学生宿舍是隔壁楼，我有幸是当时唯一可以每天下午都到江老师家去学画的学生。一日，我勾了一幅荷花的白描稿，江老师看后批评道：线条不行，没画出荷花饱满的质感，去写生吧，一星期之后再来见我。于是，我带上画具来到南艺边上的古林公园，开始师造化起来。在十分复杂而鲜活的大自然面前，既要认真细致的深入观察，又要思考如何组织与取舍，并用线描的语言生动的表达出来。此时才领悟老师的用意，只有通过写生才能解决我所面临的问题。

南艺毕业之后，虽然画了几幅荷花题材的作品，但都不理想，感觉这个题材不好画，画的人也多，自己很难走出来，渐渐的也就不想去碰它了。

数年后的某日，当时还素未谋面的沈益群打电话给我，说省美术出版社要出一本专门画荷花的集子，问我是否愿意画几幅。作为基层美术工作者，我不想失去这个机会，就答应了。当时，在建阳城市周边种有不少荷花，为我写生提供了许多方便，也是从那时起，我才真正的与荷花结下了不解之缘。

十几年来，为了深入了解荷花，画好荷花，每年都会数次到荷塘收集创作素材。当春天到来时，荷塘上就会有几片小小的荷叶探出水面，快乐的舒展着自己的小嫩叶。有的叶片还卷着，似乎是初来乍到，还有些紧张，怯生生的样子，十分招人喜爱；到了夏天，荷塘已是一片繁华，硕大的荷叶密密匝匝，无数粉红色的花朵如少女般可爱的笑脸，在团团绿色中争奇斗艳；秋日里，昔日盛开的花朵已不见踪影，荷叶的绿也已退去，换上了生褐的戎装，歪斜而扭曲着的身子，象个不屈的战士。被摘去莲蓬的枯枝如同一根根长矛， 直直地挺着。那迎着西风而高高扬起的枯荷，又好象是一面面千疮百孔的战旗，悲壮的场面就象是这里刚经历过一场惨烈的战斗；冬天的荷塘是平静的，曾经的羞涩、繁华与悲壮都不见了，静静的水面上似乎什么也没有发生过。就这样，每次到荷塘都会有新的发现与收获，让我从中汲取丰富的营养，在创作中探寻着自己的绘画语言。

此时，伴着深夜中的徐徐清风，我突然明白，为什么当初会觉得荷花很不好画，而不想去画它，是因为那时的我修为不够，对荷花的认识比较肤浅。当我挽起裤脚，踏入泥塘，用整个身心去感受荷的气息，欣赏荷的芬芳与美丽，仰慕它生于淤泥却清雅高洁，不染污浊之气时,才能从心底里长出一朵无尘的花来。（颜成彪）